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Interpol: El Pintor (Albumkritik)

 

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Interpol: El Pintor (Soft Limit)

Seit dem 2010 erschienenen vierte Album, das einfach nur den Namen der Band als Titel trägt, haben sich New Yorks am schicksten gekleidete Düsterrocker eine längere Auszeit gegönnt und den hedonistischen Bassisten Carlos Dengler und seinen Kurzzeit-Ersatz David Pajo verloren, während Frontmann Paul Banks solo unterwegs war und sich als Rapper versuchte. Mit El Pintor kehren Interpol zu dem gepflegten, monochromen Post-Punk zurück, der Anfang der 2000-er groß in Mode war. All the Rage Back Home und „My Desire“ sind temporeiche, selbstbewusste Eröffnungsnummern, die melodisch tönen. Banks hat sein Arsenal bösartiger, griesgrämiger und melancholischer Baritone um hektisch-düstere Basslinien und flüchtigen Falsettgesang erweitert. Ansonsten ist es „business as usual“, eingehüllt in die vertraute klangliche Düsternis und den Schwermut der ersten beiden Alben. Vielleicht ist Banks' Murren, dass er "feels like the whole world is up on my shoulders" ironischer, als er durchklingen lässt, aber von der heitereren Herangehensweise, die die Band in mehreren Interviews sprach, ist wenig zu bemerken. Dennoch werden die meisten Fans erleichtert sein: Warum sollten Interpol, da sie jetzt niedergeschlagen in ihr 18. Jahr lärmen, fröhlicher werden?

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