Opeth: Pale Communion (Roadrunner)
Es ist fast schade, das Opeth regelmäßig das polarisierende Etikett "progressive" aufgedrückt wird, denn die Musik der Schweden ist so konsequent kultiviert, raffiniert, lebhaft und ehrlich, dass es kaum vorstellbar ist, dass sie von jemandem in Bausch und Bogen abgelehnt werden könnte. Im Unterschied zu dem 2011 erschienenen Heritage, das in einige esoterische Richtungen abschweifte, ist dies eine bewundernswert einheitliche Sammlung von Songs, die so kompromisslos verschachtelt und seltsam wie prägnant melodisch sind. Mikael Åkerfeldts Gesang hat etwas Wunderbares an sich, denn der Frontmann verfügt über die Fähigkeit, die Gefühle anzusprechen, während er die vorsätzlich unklarsten Texte singt. Das einzige, das annähernd daran herankommt,sind die wunderschönen Arrangements der Songs in Kombination mit dem perfekten Ensemblespiel. Doch Opeths Frontmann ist ein unbeholfener Kerl, denn er kann es sich nicht verkneifen, der Country-lastigen ersten Hälfte von „River“ seine CSNY Harmonie-Phantasien aufzudrücken, „Goblin“ mit seinem sich selbst erklärenden Titel mit seinem „italienischer Horror“ Groove zu „veredeln“ und während des verträumten „Moon Above, Sun Below“ die Luft mit perversen Folk-Rock-Curveballs zu durchschneiden. Das Album endet mit „Faith in Others“, zugleich der bewegendste Song, den Åkerfeldt bisher geschrieben hat, und ein verlockender Blick in eine mögliche Zukunft für diese unvergleichliche Band.
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