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Bon Jovi: This House Is Not for Sale (Albumkritik)

 

Eher Stadion-Pop als Rock

 

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Bon Jovi: This House Is Not for Sale (Island)

 

 

Bon Jovis erstes Album seit dem Abgang des jahrzehntelangen Gitarristen Richie Sambora ändert kaum etwas an der altbekannten Formel. Es gibt nach wie vor „stadium-ready“ Rocksongs und Refrains, die zum Mitsingen einladen. Jon Bon Jovis vertraute, in Würde gereifte Stimme erzählt Geschichten vom Leben in Träumen, Spazieren durch starken Regen und dem Umstand, dass man gelegentlich am Ende “higher than a rocket” ist. Doch Wände von Gitarren wurden durch einen frecheren, mehr auf Keyoards basierenden Popsound ersetzt und nicht alle Post-Sambora-Songs verfügen über die Qualität, die sie haben sollten. Das entsetzliche „Knockout“, in das klanglich so gut wie alles eingebaut wurde, was in der näheren Umgebung des Studios aufzutreiben war, erweckt den Eindruck, als versuche der Sänger sehr angestrengt, sich und das Publikum davon zu überzeugen, dass solch überreizter Nonsens wirklich ein, nun ja, „knockout“ ist. Doch an anderen Stellen ist eine faszinierende neue Verletzlichkeit zu bemerken. „Labor of Love“ – der Song erinnert überraschenderweise an Chris Isaaks „Wicked Game“ – ist wunderschön und ehrlich; und „Scars On My Guitar“ mit seinem Country-Einschlag, ein ans Instrument gerichtetes Liebeslied, ist eher berührend als albern. Veränderung und neue Anfänge sind wiederkehrende Themen, obwohl „Reunion“ sagt: “Start your revolution, I’ll see you at the reunion.”

 

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