Weyes Blood: Front Row Seat to Earth (Mexican Summer)
Der tiefe, reine, an Karen Carpenter erinnernde leicht schmalzige Gesang der 28-jährigen Kalifornierin Natalie Mering könnte geifernde Bestien verstummen lassen und der makellose Kammerpop ihres dritten Albums versetzt ihn in eine sanfte70-er-Jahre-Singer-Songwriter-Welt, die völlig ungestört neben der Gegenwart existiert. Aber wenn man genauer hinhört, ist die Krise allgegenwärtig. “The dystopian is just what it is now”, sagte Mering vor kurzem, und diese Songs bewegen sich von persönlichem Schmerz einer Trennung - „Seven Words“, mit seiner sentimentalen Orgel, dem Herzschlag-Rhythmus und der wie Wolken schwebenden Chor-Pracht – zum planetenweiten Schmerz von Umweltkatastrophen und unserer „Snapchatting“ Distanziertheit davon: “Y, O, L, O… it’s not the past that scares me/ Now what a great future this is gonna be”, heißt es verzweifelt auf „Generation Why“. Die Apokalypse hat ihre Prophetin mit rauchiger Stimme gefunden.
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