Bassekou Kouyate: Miri (Outhere)
Die Ngoni, eine winzige afrikanische Laute, ist sicher ein ungewöhnliches Werkzeug, um internationalen Starruhm zu erringen. Traditionellerweise wurde dieses viersaitige Instrument verwendet, um die Storys von Griots (Barden) zu begleiten, nicht als Leadinstrument. Mit bisher nur vier Alben hat der aus Mali stammende Bassekou Kouyate im Alleingang den Status seines bevorzugten Instruments geändert, zunächst mit dem 2007 erschienenen Segu Blue, ehe er dazu überging, es elektrisch zu verstärken und Pedale und Effekte zu verwenden, wie man sie von der Rockgitarre kennt, eine Entwicklung, die mit dem wilden Ba Power aus dem Jahre 2015 ihren vorläufigen Höhepunkt erreichte. Daneben scharte Kouyate eine Band um sich, die größtenteils aus Mitgliedern seiner Familie besteht, um seinen Sound voller zu machen.
Miri ist zum Teil eine Rückkehr zu den akustischen Wurzeln. Der Titeltrack (“Traum” oder “Nachdenken” in der Bambara-Sprache) ist ist eine würdevolle Instrumentalnummer, die die missliche Lage seiner Heimat beklagt, die seit einigen Jahren von islamistischen Aufständischen heimgesucht wird. Andere Tracks sind direktere Kommentare zu Malis politischen und sozialen Problemen, die von großartigen Gaststars vorgetragen werden, darunter Abdoulaye Diabaté, Habib Koité und Majid Bekkas, wobei letzterer auf dem fantastischen „Kanougnon“ zu hören ist, einem Song über Verlust, der dieses Album eröffnet. Dieses Album mag ernst sein,aber letztlich ist es erhebend, gespickt mit Gastauftritten und durchsetzt mit verspielten Momenten wie „Wele Cuba“, einer Hommage an die Liebesaffäre Westafrikas mit der kubanischen Musik. Kouyates Spiel ist das Herz und die Seele dieses Werks, pulsierend, genial und fesselnd.
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